原標題：“女強專業戶”孫儷：我很享受女演員的“盛世”
文：李台中產後之家推薦方方
在過去的10年間，如果要選一個女演員作為大女主戲的代言人，非孫儷莫屬。
《甄嬛傳》開辟瞭大女主戲的先河自不必說，《羋月傳》《那年花開月正圓》又將大女主戲一次次推上高潮並且不斷開拓出新的境界。
一部作品的成功離不開優秀的制作團隊，但是一個角色能否給觀眾留下深刻的印象除瞭編劇、導演的因素之外，演員自身的表現最為關鍵。即便《甄嬛傳》之後，范冰冰主演瞭《武媚娘傳奇》、唐嫣主演瞭《錦繡未央》、景甜主演瞭《大唐榮耀》、趙麗穎主演瞭《楚喬傳》，但這些戲的女主沒有一個能夠在演技和口碑上超越《甄嬛傳》。
這其中自然有創作團隊的實力差異，但是排除掉劇集的質量因素，單看這些角色，也沒有一個角色能像孫儷演的甄嬛和羋月一樣，具有層次感和豐富性。
如今，《那年花開月正圓》播出過半，孫儷所塑造出來的完整版周瑩是怎樣的我們還暫時不得而知，但是從目前的表現來看已經很具個性和辨識度瞭。
跟著父親走南闖北賣藝時既狡黠又純真：
進入沈傢當丫鬟時詭計多端：
嫁給吳聘為妻之後，開始學習經商時的聰明和機靈：
孫儷塑造瞭一個完全不同於傳統電視劇裡的古典女性形象。這個人物可愛、大方，充滿瞭青春洋溢的活力。跟她之前所演的甄嬛和羋月是截然相反的。甄嬛是隱忍而陰暗的後宮爭鬥者，羋月是霸氣而光明的政治革新者，而周瑩則是俏皮又堅韌的大義秦商。這三個角色的反差如此之大，孫儷竟然都能夠將其演繹的非常精彩。
不過雖然角色大相徑庭，但卻都屬於大女主戲。有人說：孫儷就是為大女主戲而生的。這句話雖然絕對，但是也並非沒有幾分道理。
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從《玉觀音》到《甄嬛傳》
2001年，憑借著第一部電視劇作品《玉觀音》裡的緝毒女刑警安心一角，孫儷拿下瞭第22屆中國電視金鷹獎最具人氣女演員獎、最受觀眾喜愛的電視劇女演員獎、中央電視臺電視劇十佳演員及第14屆北京電視春燕獎電視劇優秀女主角等多個獎項。那一年孫儷才19歲。
彼時，還沒有大女主戲的說法，但是以今天的眼光看來，孫儷所飾演的安心是這部劇裡絕對的主角，無論是戲份的多寡還是角色的比重，安心都是最多的，楊瑞、毛傑和張瑞軍都在圍繞著安心轉。值得一提的是，這部劇的導演也正是《那年花開月正圓》的導演丁黑。這部劇裡毛傑的扮演者是《那年花開月正圓》開播不久就“領便當”的吳聘的扮演者何潤東。
《玉觀音》之後，孫儷又相繼主演瞭《一米陽光》《紅粉世傢》《風雨西關》《幸福像花兒一樣》《甜蜜蜜》和《小姨多鶴》等電視劇，除瞭《新上海灘》和《血色浪漫》外，這些劇都有一個特性，那就是女性角色分量大於男性，從豆瓣上關於劇的介紹裡的男女主前後排序一望即知。
這些角色幾乎都帶有著非常鮮明的個性，都跟孫儷自身的個性非常相像。用媒體人韓松落的話來說就是“英氣逼人”。
早期的演戲風格跟孫儷自身的性格密不可分。“孫儷15歲就進入上海警備區文工團，當瞭三年文藝兵，尚在青春期的女孩子，在軍營裡接受錘煉，那種影響，是可以持續一生的。”
在接受《魯豫有約》的采訪時，回憶起在部隊的那段經歷，本應該多愁善感，追求漂亮的年紀，孫儷卻正為怎樣去食堂幫廚，怎樣打開食道多吃點不噎著而動腦筋。“這種經歷，就是要強迫著、刺激著、脅迫著，讓人伸開所有觸手，啟動所有感官，和生活發生聯系，因為稍有懈怠，別人就追上來瞭。集體生活有許多可供詬病的地方，但它特別能激發一部分人的生命力，培育人整理生命、去蕪存菁的能耐。”
這樣成長起來的孫儷，明顯跟傻白甜是不搭調的，所以她一出道就在《玉觀音》裡演女警察，在《幸福像花兒一樣》演女軍人。這種英氣不僅貫穿瞭她的人生，也貫穿瞭她的角色。
孫儷不是沒有掙紮過，她也嘗試著去演瞭柔弱的角色，比如電影《畫壁》裡的芍藥，《新上海灘》裡的馮程程，但是觀眾總是覺得孫儷演的乖乖女缺乏說服力。在那幾年裡，她嘗試瞭非常多的角色類型，卻一直都沒有激起非常大的水花，也沒有找到能夠讓自己大放光彩的一條戲路，直到甄嬛一角的到來。
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不想再重復“大女主”的戲路
《甄嬛傳》台中月子中心評鑑播出的時候是2011年，這距離孫儷演《玉觀音》已經過去瞭10年，在這10年間，孫儷對於演戲也有瞭更深刻的理解。
相比之前，她更加的專註和用工。為瞭演好“甄嬛”這個角色，她提前一個月背完瞭臺詞，除瞭每天工作的12小時之外，回到房間還要背3小時的臺詞。《甄嬛傳》有76集，但是電視劇在拍攝的時候卻不是按照時間線來拍攝的，為瞭準確把握甄嬛這個人物在不同階段的感覺，孫儷用不同顏色的筆和便利貼把劇本貼的密密麻麻。為瞭不影響拍戲，她甚至將婚禮推遲到瞭第二年。也正是因為這份用心，才有瞭後來深入人心的甄嬛。
孫儷將一個女人從不諳世事到工於心計，極具悲劇性的一生演繹得跌宕起伏，扣人心弦。
《甄嬛傳》成功之後，2014年，鄭曉龍導演開始籌備《羋月傳》，拍《羋月傳》的時候，孫儷的女兒才四個月大，為瞭演好這部戲，她做出瞭很大的犧牲和讓步。
雖然都是古代的女強戲，但是羋月卻跟甄嬛是完全不同的兩個人物。鄭曉龍導演曾說甄嬛是封建皇權制度下的犧牲品，是可悲的。而羋月是社會從奴隸制向封建制過渡的改革者，是光明的，向上的。孫儷演出瞭女政治傢羋八子的野心勃勃，讓觀眾看到瞭她在演技上的更多可能性。
從《甄嬛傳》到《羋月傳》，不僅角色在變化，孫儷對於演戲的感悟也在成長。這個時候的孫儷已經不滿足於中規中矩的去完成角色，在拍戲的時候她喜歡挑戰，喜歡別人提出意見，給予她進步的空間和方向，而不是“一味說好” ，“我總會以一個導演或制片人的角度去看一個劇本，會在劇開機之前，給導演或制片人提很多問題，然後保證開機之後會很順暢。”
鄭曉龍導演評價孫儷在這兩部劇的表現時說：“《甄嬛傳》的時候，孫儷還是在演戲，但是在《羋月傳》裡，孫儷就是羋月，羋月就是孫儷。”
2015年底，《羋月傳》大火之後，孫儷接受媒體采訪時透露，自己短時間內不再想演古裝劇，也不想再重復“大女主”的戲路。
《那年花開月正圓》的劇本第一次遞到孫儷手上的時候，她看瞭眼簡介裡的“大女主”“成長史”“古裝”就把劇本放到瞭一邊，直到丁黑導演打電話給她，她才翻開瞭劇本。不料一翻開她就非常喜歡。為瞭確定自己是真的喜歡還是說被丁黑導演誤導，她把劇本又看瞭第二遍、第三遍，然後跟導演交流之後，她發現自己真的有演這個戲的沖動。
跟甄嬛、羋月不同的是，周瑩一開始是一個靠走街串巷賣藝生存的“野姑娘”，而孫儷已經35歲，要從一個十幾歲的姑娘開始演起，很多人都替孫儷捏瞭一把汗。但是電視劇播出之後，孫儷塑造的周瑩卻令觀眾眼前一亮。她把角色的那股倔勁、靈氣和少女感表現得非常到位，網上有人評論道：“那眼神和氣場絕瞭，連腳後跟都有戲”。
孫儷說，為瞭演好周瑩這個陜西女子，她專門向西安的朋友請教，根據朋友給的提示做瞭一些準備，“比如說我在戲裡我自己給自己定做瞭三把茶壺。我從來不倒在杯子裡喝水，我直接對著壺喝的。能蹲絕對不坐，然後還有擤鼻涕，抹腳底，人傢一看就是關中女子。”
演完《那年花開月正圓》之後，孫儷也不再糾結於到底要不要繼續演“古裝大女主戲”，“其實古裝戲對我來講不是障礙，障礙還是人物性格是不是夠吸引我，劇情是不是台中產後照護能夠打動我，這是重點。”
所以在孫儷的看來，並沒有所謂的大女主戲或非大女主戲，在她眼裡，隻有適合或者不適合她的角色。她的性格中剛毅、堅強，充滿著對於生活的熱情，這樣的特質跟那些能夠成就一番事業的女性角色不謀而合。所以，對於孫儷而言，她並不需要去迎合受眾對於大女主的想象，她隻是在拿到一個角色之後，找準自己與那個角色的共通點，然後把自己的那一面和角色嚴絲合縫的展現給觀眾。這就是她為什麼能演得如此之好的原因吧，因為她不僅僅是在演戲，而是活成角色。
《那年花開月正圓》之後，接下來還有周迅主演的《如懿傳》、倪妮主演的《凰權》、范冰冰主演的《贏天下》、唐藝昕主演的《獨步天下》、陳喬恩主演的《獨孤皇後》、楊冪主演的《扶搖皇後》，以及傳聞由章子怡主演的《帝凰業》將陸續跟觀眾見面。面對這麼多的大女主戲，作為“大女主專業戶”的孫儷怎麼看呢？
她的回答無比坦然：“遇上‘大女主’時代就是我們的幸運，我覺得作為女演員其實就應該去享受這個’盛世’，就是有那麼多戲都是以女性為主的，對於我們來說，這可能是最好的時代。”返回搜狐，查看更多
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